Presentación del libro de cuentos «Complicidades»,
de Felipe Díaz Pardo

 

 

1. Lugar, fecha y presentadores

En la página inicial de nuestra WEB se nos convocó para asistir a la presentación del libro de cuentos de nuestro socio Felipe Díaz Pardo. La Editorial Atlantis acababa de publicar Complicidades que iba a ser presentado en la Asociación de Escritores y Artistas Españoles ubicada en la calle Leganitos, nº 10, piso 1º (Madrid). Esta Asociación (AEAE) que se creó sin ánimo de lucro en 1871 obtuvo el apoyo del rey Alfonso XII, en 1875. Entre los socios fundadores ya encontramos personalidades de la época tan sobresalientes como Emilio Castelar, Juan Valera, Campoamor, Galdós, Tomás Bretón… En los laterales del salón de actos pueden verse cuadros de estos y otros personajes, preferentemente literarios y algunos pintores.

El acto de presentación tuvo lugar el pasado viernes 6 de noviembre de 2015, a las 19:30 horas.

La mesa estuvo conformada por don Emilio Porta, vicesecretario de la AEAE, don Demetrio Fernández, catedrático de Lengua castellana y Literatura e Inspector de Educación del MECD y el propio autor del libro presentado. Abrió el acto don Emilio para dar la bienvenida a los asistentes y exponer una breve historia de la tradición de la Asociación en la que tenía lugar el acto.

Tras las palabras de acogida de don Emilio Porta, intervino don Demetrio Fernández González. En calidad de Subdirector General Adjunto para la Inspección de Educación del Ministerio y compañero de Felipe Díaz, presentó el libro de relatos con una breve conferencia.

Reproduzco, a continuación, una buena parte de las interesantes reflexiones de don Demetrio:

2. Reflexiones sobre el libro «Complicidades» y su autor, por Demetrio Fernández González

En la medida en que uno siempre retiene algo de lo que fue, mi buen amigo Felipe —rememorando también lo que él ha sido hasta hace unos años y que nos ha unido a los dos en el pasado en una misma actividad profesional— me ha dicho que estaba autorizado a ejercer la libertad de cátedra en este acto. Y la libertad de cátedra no es para decir lo que se quiera, como a veces se malentiende, sino para poder decir lo que se ha de decir o para poder reflexionar acerca de aquello respecto a lo cual se ha de reflexionar, sin cortapisa alguna, que es lo que a mí hoy me toca.

Ahora bien, y en tanto que ahora ambos ejercemos igualmente como Inspectores de Educación y trabajamos conjunta y armoniosamente en el Ministerio de Educación, el oficio de Inspectores nos enseña que hemos de decir solo lo que se ha de decir, sin perderse en divagaciones vanas, ni aburrir a la audiencia alargándonos más allá de lo estrictamente necesario. Por ello me van a permitir unas breves reflexiones y esquemáticos apuntes que sirvan de presentación de Complicidades, el libro que hoy nos convoca […]

Como muy bien se señala en la contraportada del libro, Complicidades acoge 25 relatos de diversa extensión en los que se reflejan distintas y variadas relaciones personales. Todos y cada uno de esos 25 relatos son intensos, muy intensos […]

Relatos, pues, intensos, y de diversa extensión, pero razonablemente breves y condensados, muy adecuados para los tiempos que corren. Aunque ninguno de ellos puede competir con aquel de Augusto Monterroso que se ha convertido en el paradigma del canon del relato breve, brevísimo, y que dice así:

Relatos que bien podrían ser fiel traslado o trasunto de la vida real, próxima, cotidiana, rutinaria; la vida nuestra de todos los días, o casi.

Relatos que acogen variedad de asuntos: Amores y desamores, infidelidades, mentiras, sospechas, descubrimientos sorprendentes, perspectivas poliédricas de realidades próximas, desengaños, unas cuantas verdades y no pocas idealizaciones.

Y si hay variedad de asuntos en Complicidades, también hay unidad, unidad en la variedad para seguir la propuesta del canon cervantino, variedad de acciones y unidad, unidad que viene garantizada la voluntad de estilo que se hace patente en todos y cada uno de los relatos y que no es otra cosa que la marca de la casa, la marca de su autor, la marca que sabe establecer Felipe Díaz […]

Parafraseamos una novela postmoderna, que, al proponer la poética de la novela y el arte de hacer novelas y relatos en estos tiempos, indica:

• Aunque no todo lo que realmente sucede en la realidad y en la vida sucede realmente en las historias y en los relatos, ni tiene que ser suceso o sucedido de unas y de otros.
• Y al revés, o desde otra perspectiva, que no todo lo que sucede realmente —en los relatos, en las historias— realmente sucede —en la vida, en la realidad—.
• Que hay que y tiene que haber artificio, que hay invención, que hay disposición y que hay elocución, que hay en Complicidades toma de decisiones —y decidir es cortar por lo sano todo lo mucho que no ha de estar para permitir que logre ser únicamente lo que tiene que ser—.
• Que hay en Complicidades, en fin, selección —y actos de reflexión, y actos de voluntad, y actos de resolución—, que ese es el arte de los narradores y ese es el arte del autor de estos relatos, el autor de Complicidades, Felipe Díaz Pardo.

Y todo ello ha de llevarnos a hacernos algunas preguntas: ¿Quién cuenta? ¿Quién narra? ¿Desde qué perspectiva? ¿Con qué grado de verdad? Si todos los narradores mienten... ¿qué significado, qué verdad se puede —en suma— atribuir al narrador que dice lo que dice o que escribe lo que ha escrito? Narrador habitualmente en tercera persona, que secuencia la historia y el relato a conveniencia, que si unas veces comienza dándonos un apunte de la trama, otras nos sitúa en el final de la historia para luego darnos a conocer cómo hemos llegado hasta aquí. Virtualidad creativa más que referencial: poiesis más que mímesis (construcción más que representación) es lo que hay en Complicidades […]

La larga tradición del realismo, según indica Milan Kundera en El arte de la novela, ha creado para la novela —y por ende para todo relato— algunas normas casi inviolables que por la lógica de toda creación artística han de ser violadas, o al menos todo autor que se precie ha de intentar:

• Hay que dar el máximo de información sobre un personaje: sobre su apariencia física, su modo de hablar y de comportarse.
• Hay que dar a conocer el pasado de un personaje, porque en él se encuentran las motivaciones de su comportamiento presente.
• El personaje debe gozar de una total independencia; es decir, que el autor y sus propias consideraciones deben desaparecer para no perturbar al lector, quien quiere rendirse a la ilusión y considerar la ficción una realidad [Suspensión de la incredulidad].

¿Y el lector? En Complicidades se promueve un juego de identificación con la trama, con los personajes, con los ambientes —que resultan próximos, cercanos, hasta reconocibles—, un juego que a veces nos provoca rechazo u oposición.

• «El fenómeno de la lectura es la sombra, el negativo, del fenómeno de la escritura.» (Luis Goytisolo: Recuento).
• Voluntad de estilo: ritmo pausado, detalladas descripciones —aunque sin generar cansancio o aburrimiento, que obligue a saltarse párrafos en la lectura—, adjetivación precisa, a veces expresionista, que invita a una lectura pausada, sin prisa, recreándose en cada frase, en cómo avanza el relato para llegar, habitualmente, a la sorpresa final.
• Parafraseando al bueno de Cervantes (Don Quijote de la Mancha, I, XLVII):

• Y en el contexto en el que nos movemos, ya desde las Novelas ejemplares de Cervantes y como muy bien ha explicitado con su obra y con su vida Juan Ramón Jiménez, enseñanza y deleite, ética y estética van íntimamente unidas si es que no son una y la misma cosa (Nulla aesthetica sine ethica).
• Y por seguir parafraseando a Don Miguel (Don Quijote de la Mancha, I, XLVII):

• «El narrador no debe facilitar interpretaciones de su obra, si no, ¿para qué habría escrito una novela, que es una máquina de generar interpretaciones?» . «Cuando el escritor planifica... y proyecta... quiere revelarle a su público lo que debería querer, aunque no lo sepa. Quiere que, por su intermedio, el lector se descubra a sí mismo.» (Umberto Eco: El nombre de la rosa) […]
• «La literatura no nació el día en que un chico llegó corriendo del valle neandertal gritando: ‘el lobo, el lobo’, con un enorme lobo gris pisándole los talones; la literatura nació el día en que un chico llegó gritando ‘el lobo, el lobo’, sin que le persiguiera ningún lobo.» (Vladimir Nabokov: Curso de literatura europea)
• «Todas las familias felices se parecen; las desdichadas lo son cada una a su manera». Empieza a escribir Tolstói al inicio de su Anna Karénina rechazando lo que le admira y le encanta en Pushkin («Los invitados se reunieron en la casa de campo»).

 

3. Conclusión

Don Demetrio Fernández González concluyó su exposición con la lectura de alguno de los cuentos y/o fragmentos del libro presentado.

Tras el aplauso del público tomó la palabra el autor, para agradecer la presencia de los asistentes, leer algún otro pasaje de su libro y contestar alguna pregunta sobre la invención y redacción de los argumentos.

Por último, se dedicó un tiempo a la firma de ejemplares adquiridos.